Entrevista a Harun Farocki, 5 de diciembre de 2007 en la Galer\u00eda Dels \u00c0ngels<\/p>\n
TK: During all these years of your professional career you have made feature films, fiction films, essay films and also multiscreen videoinstalations. During the late 60\u2019s there was a short boom for the political films in West Germany but the fashion was soon over. Did you have any intention from the beginning to manage to do a crossover like for example Wenders, Fassbinder, Herzog,.. who then were representing a New German Cinema? What was your interests then and how did you further on got more into colaboration with art institutions like museums, galleries, exhibitions like Documenta, media festivals, ..?<\/p>\n
_______________________________________________________________________<\/p>\n
audio \/ english<\/p>\n[audio:http:\/\/www.p-a-r-a-d-i-g-m-a.net\/tjasa-kancler.net\/audio\/farocki1.mp3]\n
_______________________________________________________________________<\/p>\n
TK: Durante todos estos a\u00f1os de su carrera profesional ha realizado largometrajes, pel\u00edculas de ficci\u00f3n, video ensayos y tambi\u00e9n las videoinstalaciones multicanal. Durante los a\u00f1os 60\u2019 en Alemania del Oeste hab\u00eda un breve periodo de mayor inter\u00e9s por las pel\u00edculas\/v\u00eddeos con los contenidos pol\u00edticos, pero \u00e9sta situaci\u00f3n termin\u00f3 pronto. \u00bfTen\u00eda la intenci\u00f3n desde los principios de su trayectoria acercarse m\u00e1s a la practica cinematogr\u00e1fica como por ejemplo Wenders, Fassbinder, Herzog,..que entonces hab\u00edan estado los representantes del Nuevo Cine Alem\u00e1n? \u00bfQue intereses ten\u00eda entonces y como m\u00e1s tarde empez\u00f3 su colaboraci\u00f3n con las instituciones del arte, como muesos, galer\u00edas, festivales, exposiciones como Documenta,\u2026?<\/p>\n
HF: De alguna manera, desde los a\u00f1os 60\u2019 la industria cinematogr\u00e1fica alemana estaba en una grande crisis pero tambi\u00e9n el paradigma ideol\u00f3gicamente cambi\u00f3 mucho. Es cierto que la televisi\u00f3n no estaba en crisis, estaba en momento de la gran expansi\u00f3n, intentaba de adoptar nuevos temas de debate y nuevos estilos. Definitivamente esto era el momento para el movimiento de Neue Deutsche Film pero no todos que han empezado en este marco han tenido \u00e9xito en convertirse en un cliente regular. Entonces, Wim Wenders en sus inicios hab\u00eda experimentado mucho pero despu\u00e9s era capaz de establecer un estilo que era un poco experimental pero tambi\u00e9n ten\u00eda el aspecto de una pel\u00edcula normal. Bitomsky y yo no estuvimos esta habilidad para adoptar ciertas formas de c\u00f3mo hacer algo \u00fatil para la vida cotidiana y por esto desde mis inicios en los a\u00f1os 60\u2019 con Inextinguishible Fire (1969) hab\u00eda un abismo hasta la realizaci\u00f3n de Between Two Wars (1978) al finales de los a\u00f1os 70\u2019. Esto era m\u00e1s o menos una pausa productiva, que no estaba mal, mir\u00e1ndolo ahora en retrospectiva, porque yo era muy joven y fue mejor aprender algo. Pero sucede a menudo que las oportunidades aparecen en un determinado momento. Al contrario alguien como Fassbinder siempre era capaz de sobrevivir bajo cualquier condici\u00f3n, pero yo era marginado en este momento cuando Nuevo Cine Alem\u00e1n despeg\u00f3.<\/p>\n
_______________________________________________________________________<\/p>\n
TK: Since when do you work with Dels Angels Gallery, and what is your agreement with them? On which basis it was decided to show exactly these two installations, On Construction of Griffith Films (2006) and Contre-Chant (2005) to the public? What was your intention?<\/p>\n
_______________________________________________________________________<\/p>\n
audio \/ english<\/p>\n[audio:http:\/\/www.p-a-r-a-d-i-g-m-a.net\/tjasa-kancler.net\/audio\/farocki2.mp3]\n
_______________________________________________________________________<\/p>\n
TK: \u00bfDesde cuando trabaja con la Galer\u00eda Dels \u00c0ngels y que es su acuerdo con \u00e9sta galer\u00eda?\u00bfEn que base se decidi\u00f3 de exponer exactamente \u00e9stos dos trabajos: On Construction of Griffith Films (2006) y Contre-Chant (2005) y que era su intenci\u00f3n?<\/p>\n
HF: En general por primera vez en el a\u00f1o 1995 y despu\u00e9s m\u00e1s tarde en el a\u00f1o 2001, hab\u00eda m\u00e1s oportunidades para producir la obra en el \u00e1mbito del arte que las oportunidades que ofrec\u00eda el cine o la televisi\u00f3n. Entonces en el caso de la Galer\u00eda Dels \u00c1ngels no hay mucho que decir, es un sitio peque\u00f1o y la decisi\u00f3n porque estos dos trabajos y no otros tambi\u00e9n tiene que ver con el hecho de que no se han exhibido a menudo. The Eye Machine ya ha estado presente a trav\u00e9s de MACBA, as\u00ed que esto no es la gran pregunta porque exactamente estos dos trabajos . Tambi\u00e9n los dos se refieren a la historia del cine as\u00ed que esto ya tiene alg\u00fan sentido.<\/p>\n
Has preguntado entorno al acuerdo que tengo con \u00e9sta galer\u00eda\u2026Esto es realmente simple. No exhibo a menudo en las galer\u00edas, tengo un galerista en Nueva York y otro en Salzburgo, pero este es reciente. El acuerdo con la galer\u00eda en Nueva York ya dura siete a\u00f1os. Entonces cuando las galer\u00edas hacen ventas reciben 50%, pero yo no tengo acuerdo de que todo vende la galer\u00eda. Estas son las cosas que uno no puede mirar sistem\u00e1ticamente, ocurren o no, con las obras del arte es extra\u00f1o, esta siempre presente lo que puedes llamar la producci\u00f3n simb\u00f3lica de valores.<\/p>\n
_______________________________________________________________________<\/p>\n
TK: Do you still work for a television?<\/p>\n
_______________________________________________________________________<\/p>\n
audio \/ english<\/p>\n[audio:http:\/\/www.p-a-r-a-d-i-g-m-a.net\/tjasa-kancler.net\/audio\/farocki3.mp3]\n
_______________________________________________________________________<\/p>\n
TK: \u00bfTodav\u00eda trabaja para la televisi\u00f3n?<\/p>\n
HF: Casi no queda nadie que me hubiera dado el dinero. No lo se como es en Espa\u00f1a pero en Alemania en los \u00faltimos diez a\u00f1os la televisi\u00f3n publica tiene financiamiento por cuotas que todos los que miran la televisi\u00f3n tienen que pagar, por que hay dos principales cadenas y tienen mucho miedo de que la gente mirar\u00eda solo la televisi\u00f3n privada y as\u00ed perder\u00edan la audiencia en sus programas as\u00ed que han cambiado la pol\u00edtica y ahora no est\u00e1n nada mejor que la televisi\u00f3n privada. Ellos no tienen que preocuparse pero se preocupan.<\/p>\n
Entonces unos a\u00f1os atr\u00e1s hab\u00eda esta gran televisi\u00f3n de, no se como decirlo, los grandes tiempos, exist\u00eda un enorme aparato burocr\u00e1tico televisivo, y la gran burocracia siempre tiene una especie de grieta, a alguna gente no les importa o algo de dinero no se puede repartir,\u2026 Era una \u00e9poca que hab\u00edan m\u00e1s oportunidades para producir y despu\u00e9s en los a\u00f1os 80\u2019 he establecido algo como una red de cuatro o cinco productoras de diferentes partes de Alemania de Sur y del Norte, a cuales me podr\u00eda dirigir, y cada dos o tres a\u00f1os pude colaborar con uno u otro, pero luego todos han dejado de hacerlo. Y despu\u00e9s hab\u00eda esta oportunidad para hacer documentales en Baden Baden, ellos ten\u00edan realmente buena pol\u00edtica, me ped\u00edan de colaborar y as\u00ed podr\u00edas trabajar a\u00f1os con ellos, era un poco como ser empleado en un peri\u00f3dico, no exactamente empleado, pero ten\u00edas esta oportunidad de que ellos colaboraban contigo. Despu\u00e9s en el a\u00f1o 2001 porque no he tenido bastante porcentaje de la atenci\u00f3n de la audiencia, me dijeron que no tendr\u00eda presentarme m\u00e1s a la convocatoria. Entonces estas son las cosas que han cambiado.<\/p>\n
TK: \u00bfTen\u00eda tambi\u00e9n las subvenciones privadas?<\/p>\n
HF: \u00bfPrivadas? Privadas, no creo, no privadas nunca, nunca.<\/p>\n
Entonces en los \u00faltimos a\u00f1os a trav\u00e9s de las instituciones o colaboraciones con las instituciones del arte he conseguido algo de dinero, hay este festival de cine en Corea que me ha subvencionado un cortometraje, cosas as\u00ed ocurren.<\/p>\n
_______________________________________________________________________<\/p>\n
TK: Does it have to do with a socio-political content of your work, that you had more difficulties to get subventions?<\/p>\n
_______________________________________________________________________<\/p>\n
audio \/ english<\/p>\n[audio:http:\/\/www.p-a-r-a-d-i-g-m-a.net\/tjasa-kancler.net\/audio\/farocki4.mp3]\n
_______________________________________________________________________<\/p>\n
TK: \u00bfTiene que ver con los contenidos socio – pol\u00edticos de sus obras la dificultad de obtener las subvenciones?<\/p>\n
HF: Creo que no es tanto el contenido socio – pol\u00edtico, pero es tambi\u00e9n la forma. Si quieres hacer un estricto documental o por ejemplo Direct Cinema tambi\u00e9n, donde no hay un comentario explicativo o las entrevistas con la gente que se explica, esto ya es un poco marginal, entonces yo creo que es m\u00e1s esto que el contenido pol\u00edtico. Pero s\u00ed puede ser que en los principios de mi trayectoria todo era m\u00e1s salvaje, y las luchas culturales de los a\u00f1os 60\u2019,\u2026<\/p>\n
Entonces la gente como Fassbinder han sabido como transformar los temas pol\u00edticos en una forma aceptable del cine narrativo, melodrama por ejemplo, tambi\u00e9n. Al contrario Godard no ha hecho esto, el no quiso adoptar las viejas formas de cine.<\/p>\n
_______________________________________________________________________<\/p>\n
TK: In the article, The Political Im\/perceptible : Farocki\u2019s Images of the world and the Inscription of war, of your book Working on the sight-lines wrote by Nora Alter, she is mentioning that you have independently produced-that is without public sponsorship like German funding structures and cinematic institutions -almost all of your films. So I would like to ask you how did you manage to find different ways to produce your films or installations, which were they and how the situation was changing during all the years of your activity?<\/p>\n
_______________________________________________________________________<\/p>\n
audio \/ english<\/p>\n[audio:http:\/\/www.p-a-r-a-d-i-g-m-a.net\/tjasa-kancler.net\/audio\/farocki4.mp3]\n
_______________________________________________________________________<\/p>\n
TK: En el articulo escrito por Nora Alter, The Political Im\/perceptible: Farocki\u2019s Images of the world and the Inscription of war, en su libro Working on the sight-lines, ella esta mencionando de que usted ha producido independientemente, es decir sin las subvenciones publicas, como German Film Funding casi todos sus trabajos. \u00bfEntonces como ha conseguido de encontrar las v\u00edas alternativas para producir su obra, cuales eran y como la situaci\u00f3n iba cambiando durante los treinta a\u00f1os de su trayectoria?<\/p>\n
HF: Ella esta mencionando de que yo he producido independientemente sin las subvenciones publicas y esto no es verdad. Yo tambi\u00e9n ten\u00eda a veces subvenci\u00f3n del German Film Funding por ejemplo para Images of the World lo ten\u00eda tambi\u00e9n, no era una subvenci\u00f3n grande, era regional. Entonces yo tengo diferentes fuentes de subvenciones entonces esto que dice Nora no es el caso. Creo que pronto tendr\u00e9 la oportunidad de una subvenci\u00f3n pero para mi, siempre es un problema cuando haces el documental, es tan aburrido hacer treinta o cuarenta paginas en avance porque no sabes nada todav\u00eda, podr\u00edas hacerlo despu\u00e9s de que has acabado el trabajo. As\u00ed que la gente produce papeles como estos, con im\u00e1genes y eso no es nada, as\u00ed que es mucho mejor si tienes la posibilidad de obtener la subvenci\u00f3n solo de una fuente, tambi\u00e9n para la televisi\u00f3n, es mejor explicar a persona responsable, tomando caf\u00e9 y presentando dos hojas donde se explica el tema sobre cual vas a trabajar, y te dice si o no, y no aplicar y pedir dinero, esto es un poco aburrido, pero probablemente tendr\u00e9 que hacerlo pronto, porque con la televisi\u00f3n esto no es realmente posible.<\/p>\n
_______________________________________________________________________<\/p>\n
TK: Since when does exist Harun Farocki Filmproduktion, how does it works, can you tell me some more about it?<\/p>\n
_______________________________________________________________________<\/p>\n
audio \/ english<\/p>\n[audio:http:\/\/www.p-a-r-a-d-i-g-m-a.net\/tjasa-kancler.net\/audio\/farocki5.mp3]\n
_______________________________________________________________________<\/p>\n
TK: \u00bfDesde cuando existe Harun Farocki Filmproduction, como funciona, me puede decir algo sobre este tema?<\/p>\n
HF: Esto es una realmente peque\u00f1a productora, nadie es empleado permanentemente, ni yo. Entonces la cosa m\u00e1s importante es que tengo un colaborador, ahora ya seis a\u00f1os, Mathias Raimann, asistente de mis trabajos recientes. El esta situado en Munich y hace un gran trabajo, investigando, organizando, buscando subvenciones. Existe desde los a\u00f1os 70\u2019 y es realmente simple, cuando tiene un tama\u00f1o tan peque\u00f1o entonces decides de filmar la semana que viene con dos personas y dentro de un mes otra vez. Si tendr\u00eda la productora funcionando como una empresa, alguien tendr\u00eda que organizar todo esto y estar\u00eda mucho mas dif\u00edcil decirles lo que se esta haciendo, en cambio de hacerlo tu mismo. Es como una tienda en la esquina. Por las razones de los impuestos esto es la m\u00e1s sencilla forma de la organizaci\u00f3n, ni esta registrada, adem\u00e1s es como si estar\u00edas vendiendo flores en la esquina. Y no hay mucho que decir entorno a esto, no hay inversiones, no hay lote.<\/p>\n
TK: Por que la distribuci\u00f3n se hace tambi\u00e9n desde su p\u00e1gina web\u2026<\/p>\n
HF: Si, vendemos a veces a los individuos, pero mayoritariamente son las bibliotecas que lo quieren tener. Tambi\u00e9n tengo distribuidoras, por ejemplo video distribuidora americana, hay una en Austria. Esto facilita la situaci\u00f3n. Afortunadamente Goethe Institut ahora tiene una edici\u00f3n de nueve pel\u00edculas m\u00edas, entonces cada vez que alguien desde un pa\u00eds lejano nos escribe que esta interesado en ver el trabajo le podemos decir de que vaya en el Goethe Institut, all\u00ed esta la biblioteca y te pueden ense\u00f1ar el trabajo. Al menos as\u00ed pago el trabajo de un ayudante y tambi\u00e9n por supuesto esto es la manera de distribuirlo y de ense\u00f1arlo.<\/p>\n
_______________________________________________________________________<\/p>\n
TK: The archival material is commonly used in your works, what possibilities one have to get to this material and use it for a certain purpose especially when speaking about politically controversial subjects?<\/p>\n
_______________________________________________________________________<\/p>\n
audio \/ english<\/p>\n[audio:http:\/\/www.p-a-r-a-d-i-g-m-a.net\/tjasa-kancler.net\/audio\/farocki6.mp3]\n
_______________________________________________________________________<\/p>\n
TK: A menudo utiliza el material del archivo en sus trabajos, \u00bfque posibilidades uno tiene de obtener este material en especial cuando se habla de los temas pol\u00edticamente controvertidas?<\/p>\n
HF: Entonces existen varias reglas entorno a este tema. En Francia casi todo es imposible, tantas restricciones, es muy dif\u00edcil solo de ir en archivo y mirar las cosas y despu\u00e9s hay esta fuente maravillosa en los EE.UU. y cada vez que necesito algo desde el archivo alem\u00e1n que es anterior al a\u00f1o 1945 intento averiguar lo que tienen en Washington.<\/p>\n
TK: \u00bfDonde, como se llama?<\/p>\n
HF: En Washington en la Biblioteca del Congreso y en Archivo Nacional. A veces tienen pel\u00edculas alemanas muy especificas, que se los han llevado en 1945 y los puedes obtener gratuitamente y en Alemania tendr\u00edas que pagar mucho dinero. Si, entonces esto es solo una raz\u00f3n t\u00e9cnica. Probablemente tienen esta pol\u00edtica porque no hay mercado para los documentales en los EE.UU. con la excepci\u00f3n de pel\u00edculas hist\u00f3ricas. Entonces busco en diferentes archivos y hab\u00eda esta ley en Alemania que se llamaba la \u201cley de la cuotaci\u00f3n\u201d. Entonces si hac\u00edas la pel\u00edcula como por ejemplo Workers Leaving The Factory y pagas aqu\u00ed y all\u00ed o alguien no te permite utilizar determinado material, podr\u00edas utilizarlo cit\u00e1ndolo. No lo se si esto tendr\u00eda peso delante el Tribunal, esto no estoy seguro, pero los abogados que tiene contratada la televisi\u00f3n estaban contentos con esta regulaci\u00f3n. Si ahora despu\u00e9s de diez a\u00f1os todav\u00eda tengo permiso de ense\u00f1ar este trabajo no estoy seguro pero tampoco alguien me pregunta. Si, he pagado pero no para todo, por ejemplo no para Charlie Chaplin porque esto no me lo pod\u00eda permitir econ\u00f3micamente, pero para otras cosas he pagado, probablemente no para cada pa\u00eds en el mundo y no para 20 a\u00f1os, pero no es un mercado tan grande as\u00ed que no importa a muchos. Pero en general intento pagar, no puedo simplemente utilizarlo sin permiso. La pel\u00edcula de Griffith por ejemplo es en el dominio p\u00fablico.<\/p>\n
_______________________________________________________________________<\/p>\n
TK: How do you confront the Copyright Law, are there any appropriated contents in your films? Did you used any licence of Creative Commons or Copyleft when distributing your work?<\/p>\n
_______________________________________________________________________<\/p>\n
audio \/ english<\/p>\n[audio:http:\/\/www.p-a-r-a-d-i-g-m-a.net\/tjasa-kancler.net\/audio\/farocki6.mp3]\n
_______________________________________________________________________<\/p>\n
TK: \u00bfComo te enfrentas a la problem\u00e1tica de los derechos del autor? Hay algo de material apropiado en tus videos? \u00bfHas difundido alg\u00fan trabajo bajo la licencia de Creative Commons?<\/p>\n
HF: Si trabajas para la televisi\u00f3n tienes que justificarlo de alguna manera de que tienes los derechos sobre la obra o tienes que declararlo, entonces estar\u00eda imprudente no pensar de esta manera, pero hay una contradicci\u00f3n muy grande, por un lado siempre piensas porque una empresa tan aburrida tendr\u00eda que obtener dinero a base de mi obra, pero por otro lado tampoco estas contento cuando tu trabajo ha sido usado por otros, por ejemplo si la televisi\u00f3n transmitir\u00eda tu pel\u00edcula sin pag\u00e1rtelo.<\/p>\n
Por un lado se esta robando todo y lo puedes encontrar en You Tube, y por otro lado todo es inaccesible. Esto es realmente extra\u00f1o.<\/p>\n
Ahora tengo este negocio de descarga\u2026Con la distribuidora est\u00e1n intentando de hacer el negocio con la descarga de las pel\u00edculas, pero no lo se si esto funcionar\u00e1, no lo se cuantas personas est\u00e1n dispuestas de pagar para descargar un documental. Esto es solo un experimento, no lo se si funcionar\u00e1. En algunos casos de las galer\u00edas o espacios del arte, est\u00e1n haciendo una exposici\u00f3n sobre las temas pol\u00edticos y sociales y ense\u00f1an una pel\u00edcula m\u00eda en el monitor, yo no lo se si esto tiene sentido. Quien va estar un hora y media para mirarlo. A veces tienes la opci\u00f3n de la instalaci\u00f3n en la biblioteca, donde te puedes sentar delante de la mesa y esto esta bien. Entonces a menudo las exposiciones donde se ense\u00f1a el trabajo, por ejemplo Videogrammas que dura casi dos horas, yo no lo se si esto tiene sentido, es casi como la presencia simb\u00f3lica. Y tambi\u00e9n los mass media y la infinita promoci\u00f3n que hacen, hacen publicidad y te utilizan para la publicidad y nunca realmente lo ves, cada exposici\u00f3n anuncia la existencia del trabajo pero donde realmente entra en juego? Por ejemplo en Alemania hab\u00eda esta estructura para el cine independiente, tambi\u00e9n video clubs, que ya no existe porque no hab\u00eda bastante inter\u00e9s y se reemplazo con algo m\u00e1s comercial o dejo de existir. Esto se acabo en lo noventa. As\u00ed que todos estos espacios de arte ahora los est\u00e1n reemplazando. Por ejemplo Emilio va hacer el pase de mis pel\u00edculas aqu\u00ed en la galer\u00eda, y esto es m\u00e1s o menos la difusi\u00f3n que se puede hacer y que las personas vienen a verlo, por supuesto tambi\u00e9n la exposici\u00f3n pero es una manera extra\u00f1a de verlo en un monitor en la exposici\u00f3n. A veces en extranjero, mis pel\u00edculas est\u00e1n emitidas en la televisi\u00f3n, por ejemplo en Austria, Gran Breta\u00f1a, pero nunca en los EE UU.<\/p>\n
TK: \u00bfPorque no en los EE UU?<\/p>\n
HF. Oh, ellos son demasiado comerciales, si, si, en los EE UU no creo que una pel\u00edcula de Wajda o de Godard fue transmitida por cualquier televisi\u00f3n americana, puede ser por alguna cadena local, de bajos presupuestos, pero creo que ni eso. Entonces, no funciona all\u00ed.<\/p>\n
_______________________________________________________________________<\/p>\n
TK: So do you have some assistants when working, for instance, on Deep Play that you presented in Documenta, who did all programming and how did you get the material of direct transmission of a game?<\/p>\n
_______________________________________________________________________<\/p>\n
audio \/ english<\/p>\n[audio:http:\/\/www.p-a-r-a-d-i-g-m-a.net\/tjasa-kancler.net\/audio\/farocki7.mp3]\n
_______________________________________________________________________<\/p>\n
TK: \u00bfTiene ayudantes para realizar su trabajo, por ejemplo Deep Play que present\u00f3 en Documenta, quien hizo la programaci\u00f3n y como ha conseguido el material de la transmisi\u00f3n en directo?<\/p>\n
HF: Si, ten\u00eda un acuerdo con la empresa que lo ha producido, de FIFA, la asociaci\u00f3n de football, esto era un proceso muy largo por la inefectividad burocr\u00e1tica, tambi\u00e9n nos han hecho pagar, pero al final lo conseguimos. Y luego est\u00e1n las empresas como una empresa rusa\u2026 Aparte se vendi\u00f3 como un peque\u00f1o juego. Hab\u00eda mucho trabajo, pedimos el material tambi\u00e9n a las universidades, que hacen la investigaci\u00f3n y pudimos utilizar este material, pero tambi\u00e9n tuvimos que contratar un programador. Todo era un desaf\u00edo log\u00edstico, pero no hab\u00edan mas que ocho o nueve personas trabajando en el proyecto.<\/p>\n
TK: \u00bfY The Eye Machine por ejemplo?<\/p>\n
HF: Si, esto no era muy dif\u00edcil, no, este material hemos conseguido de los institutos de recerca o de las empresas o desde archivos, all\u00ed conseguimos a obtener estas secuencias. No era muy complicado, era dif\u00edcil encontrarlo pero no era dif\u00edcil transferirlo. Este material proviene de varias fuentes, todo esta listado al final del video, est\u00e1n los institutos de recerca, pero tambi\u00e9n las empresas en Alemania o fuera de Alemania, como los archivos en los EEUU, lo cual era dif\u00edcil despu\u00e9s del 11 de septiembre, de alguna manera era menos accesible pero a al final lo conseguimos. Es mayoritariamente el material que proviene de Alemania, Austria, Suiza, \u2026lo puedes encontrar en los cr\u00e9ditos. Esto era un proceso muy largo, a\u00f1os de trabajo pero no es imposible por que hoy en d\u00eda la gente en estas empresas es inteligente, son empresarios pero tambi\u00e9n puedes tomar caf\u00e9 con ellos y hablar sobre la guerra y la paz, jejejejejeje, entonces sus actitudes han cambiado totalmente, y ya no es tan dif\u00edcil.<\/p>\n
www.farocki-film.de<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Entrevista a Harun Farocki, 5 de diciembre de 2007 en la Galer\u00eda Dels \u00c0ngels TK: During all these years of your professional career you have made feature films, fiction films, essay films and also multiscreen videoinstalations. During the late 60\u2019s there was a short boom for the political films in West Germany but the fashion […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[3],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.damne.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/886"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.damne.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.damne.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.damne.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.damne.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=886"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/www.damne.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/886\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5064,"href":"https:\/\/www.damne.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/886\/revisions\/5064"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.damne.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=886"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.damne.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=886"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.damne.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=886"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}